Difficile de commenter / répondre à votre article tellement le problème est compliqué, surtout que celui du choix des directeurs par lequel vous amorcez votre texte n’est que la partie sommitale de l’iceberg. Qui fond lentement, je suis d"’accord avec vous.

« qui va diriger l’Odéon, le TNS, la Colline ? »

Que Régine Chopinot (au hasard) soit directrice à La Rochelle depuis ...20...25 ans (?) d’un Centre Chorégraphique National (CCN) s’il faut citer des noms, ce que vous ne faites pas, me semble emblématique d’un défaut de ce système français. Autant dire qu’elle est fonctionnaire. Pas ce qu’il y a de mieux, un artiste fonctionnaire.

« Que les critères de cette politique d’animation soient si imprécis »,

Non. Il y a pour chaque CDN -centre dramatique national- ou CCN, un cahier des charges très précis, mis au point par l’Etat -Ministère culture- en relationavec les DRAC (Direction Régionales d’Action Culturelle) au cas par cas.

Par exemple, quand vous dites « l’artiste (...) l’élément moteur d’une politique d’animation culturelle », Savez-vous réellement comment travaillent les compagnies dont le spectacle est acheté et programmé par ces structures, en dehors du spectacle lui-même ? Pourquoi ne parlez-vous pas des compagnies (danse, théâtre, hip-hop, cirque, etc..) en résidence, pour travail de pédagogie auprès des habitants de la ville, et de la région, des écoles et lycées. Et ce, parfois sur la durée d’une année. Plus souvent par des résidences d’une semaine où les artistes de ces compagnies viennent faire un travail préparatoirs relatif au spectacle à venir auprès du public, ou des enfants des écoles.

Il suffit qu’un prof de français fasset la demande pour sa classe auprès du CDN de sa région, pour qu’il ait des artistes programmés par celui-ci pour venir animer sa classe, si le sujet s’y prête.( Je vous parle en connaissance de cause).

« Que les critères de cette politique d’animation soient si imprécis, »

Archi faux. Le problème n’est pas là. Mais plutôt que l’Etat n’a pas les moyens de sa politique.

Connaissez-vous la part du budget de l’Opéra Garnier (je ne parle même pas de l’Opéra Bastille) dans le total du budget alloué à la danse en France ?

Et considérez-vous ce que programme cet Opéra comme de l’art d’aujourd’hui ? càd. contemporain. C’est Mme Chirac qui voulait suppimer les subventions de la danse contemporaine au seul profit de l’Opéra. Etes-vous d’accord avec elle, sous prétexte que l’Opéra Garnier est bien fréquenté (par les bourges) ?

Les mêmes considérations s’appliquent au théâtre.

Vous êtes donc auteur dramatique.

Comment pouvez-vous dire « Passe encore qu’il n’existe plus réellement d’artistes de théâtre en France capable de remplir Chaillot » ? Chaillot, c’est deux salles. Dont la grande n’est « remplissable » que par quelques spectacles « oecuméniques », tant cette salle n’est plus adaptée au théâtre d’aujourd’hui. Et d’ailleurs, vous savez que son directeur en place a été nommé dans ce but. Parce-qu’auparavant, il « remplissait » la salle de Bobigny avec une programmation d’une grande qualité.

La preuve du contraire ;

La pièce « Eraritjaritjaka » (pas un gag ! Heiner Goebbels / André Wilms) programmée par l’Odéon aux Ateliers Berthiers (Paris) dans le cadre du Festival d’automne, a fait salle comble, jouée à guichets ferméssur la durée de sa programmation, et refusé autant de demandes dse spectateurs potentiels. C’est un exemple.

Maintenant pourquoi faudrait-il penser à remplir des salles alors que les gens passent leurs soirées sur le net, décrochant même de la télé.

Pourquoi le Festival d’Avignon est-il si fréquenté alors que les mêmes spectacles, dans l’intimité d’une salle à taille conviviale sont boudés ?

Et pourquoi la rubrique théâtre d’Agoravox est-elle si désertée ?

Les lecteurs d’Agoravox lâchent-ils leurs écrans pour voir des spectacles vivants ?

Votre article sera t-il lu ? Combien aurez-vous de commentaires ?

Allez-vous remplir la salle ?