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Commentaire de Emile Mourey

sur La Joconde du Louvre est une Pomone (suite à mon précédent article)


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Emile Mourey Emile Mourey 3 mars 2015 18:09

@ Antenor


Double menton en puissance, mâchoire supérieure en avant, long cou, poitrine plate. Supprimez le bout du nez en trompette de la dame à la résille qui n’aurait pas fait naturel, reculez ou avancez les yeux, modifier un tout petit peu le tracé du front, prononcez un peu plus les sourcils, non, il n’y a rien de contradictoire. Il est tout à fait envisageable que Léonard soit parti du même modèle mais il lui a donné pour l’un, l’image d’une jeune fille de la campagne, petite noblesse fraîche et modeste et pour l’autre, l’image parvenue d’une jeune beauté de la haute société florentine, ce qui est tout à fait conforme à que l’on sait sur le plan historique de l’avant et de l’après du mariage de Mona Lisa, depuis la parution du livre de Giuseppe Pallanti. La ressemblance n’est pas un critère de jugement, vu qu’en ce qui concerne le dessin sur velin, Léonard ne la recherchait certainement pas puisqu’il a vendu le portrait à Sforza. 

La seule chose qui relie le premier portrait au troisième est la tenue vestimentaire, le collier et la queue de cheval qui forcément existait dans la dame pour retenir la chevelure même si on la voit pas.

Enfin, dès lors que la thèse d’une Sforza ou d’une Milanaise est exclue, on retombe sur Florence, et sur le clan très riche des Rucellai pour le premier portrait, d’une attribution à Léonard pour les trois, avec pour modèle, pour les deux suivants de la future puis femme de son ami Giocondo dont il devait probablement habiter une maison voisine. Pourquoi chercher ailleurs que dans ce cercle d’intimes ?

Léonard de Vinci était citoyen de Florence, pas de Milan où il ne se rendait pour des travaux qu’avec l’autorisation de la seigneurie.
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